让卢普・西夫曾说过：“我们的情欲，就像每个人的指纹一样是独一无二的。(Il reste que l'érotisme nous rend aussi unique que nos empreintes digitales.)。”
他认为，“摄影的题材没有好坏之分，差别只在于它们被看的方式。(Il n'y a pas de bons ou de mauvais sujets, il n'y a que la qualité du regard qui se pose sur eux.)
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法国最伟大的摄影家之一，爱好文学的让卢普.西夫试图把法国式的优雅融入摄影作品，是把法国文化精致幽雅的传统与作品的完美结合。使其散发出一种淡淡的生命感伤。对让卢普.西夫来说，他的作品不是所见的简单记录，而是对生命记忆的确认。这一切都体现出让卢普.西夫作品独特的浓郁的法兰西风格。让卢普.西夫作品散发着一种淡淡的生命感伤。
Jeanloup Sieff，1933年出生于巴黎一个波兰裔的家庭。虽然他在1953-1954年间，他先后在巴黎和瑞士受过摄影、新闻、文学、电影等短暂的学校教育，但是自14岁起就开始拍照的Jeanloup Sieff，似乎并不喜欢摄影课程，因为他认为摄影的精髓是一种体验，而不是在于展示和解释等等。或许这也是因为有着多重文化背景的他，对于摄影和身边周遭事物的体认，总有着和别人不同角度的观点，才能创造出这么多元化的摄影作品。他认为，「摄影的题材没有好坏之分，差别只在于它们被看的方式。(Il n'y a pas de bons ou de mauvais sujets, il n'y a que la qualité du regard qui se pose sur eux.)」或许这就正是他作品成功的因素之一。
自1955年起，JeanloupSieff 在巴黎开始了他的自由摄影师(freelance photographer)生涯。最初是替时尚杂志Elle拍摄报导摄影，接着转任时尚摄影师的工作，直到1958年。这段时间并一度成为「马格兰通讯社(Magnum Photos)」的会员。1959年他离开马格兰，再度成为自由摄影师，并前往希腊、波兰、土耳其等地从事报导摄影。1961年他获得Nipèce奖项(Prix Nipèce)的荣誉后，他前往纽约并再度成为一个时尚摄影师。此时几乎所有欧美的时尚杂志都可看到他的作品出现，包含了Harper's Bazaar、Glamour、Esquire、Look、Vogue、Twen、Queen……等等。
在众多领域的作品之中，Jeanloup Sieff 最让人印象深刻的莫过于他对人体摄影的诠释，这些影像又被称为「情色摄影」(Photographie érotique)。然而Jeanloup Sieff对于情色的诠释绝不是荒腔走板的肉欲主义，而是属于精神分析和梦境层面的理性与感性的诉求。Jeanloup Sieff 曾说过：「我们的情欲，就像每个人的指纹一样是独一无二的。(Il reste que l'érotisme nous rend aussi unique que nos empreintes digitales.)」他擅用广角镜头的透视感，创造女体的曲线美；以及加入某些光影和场景，以至于许多画面有着报导摄影窥视的味道，乍看之下似乎让人觉得是某个瞬间发生的事物。但是，些许的模特儿却又常常直视着镜头，相当耐人寻味。
一般说来，一个摄影师终其一生只要能够专精于某一个摄影领域，就相当杰出了。但是，Jeanloup Sieff 擅长且专精的摄影领域却包含了报导、时尚、风景、人像、人体……等等，是摄影界相当罕见的天才型摄影师之一。
卢普．西夫1963年的摄影作品《奔跑》，是一张超越人类摄影阈限的超凡之作。自我影像终于超越人类作为 物种的局限和偏激，进入到了完满的殿堂。但在同时，西夫提出了这样一个问题：摄影怎样才能摆脱技术和机械的压制，追求超越于影像之上的感悟和人文关怀？这其实也是影像艺术的一个关键问题。
美国著名作家、评论家苏珊．桑塔格是一位让我非常着迷的“码字员”，在她的手下，文字经过奇妙的排列组合后显得低眉顺眼；一件司空见惯的日常小事，经她妙笔随意拨弄，往往会焕发出婴儿般新鲜的光彩，让人们按捺不住好奇和探索的欲望，去重新认识和体验文字被尘封的魅力。这种现象，我称之为文字的“再发现”。
和文字相同，在摄影领域也存在着“再发现”。影像的“再发现”之旅总是能满足你对人生经验的再度体验和认识，如同你和倾慕已久的初恋情人再度重逢一样刻骨铭心。让．卢普．西夫的《奔跑》就有这样的魔力。它不仅让我有了奔跑的欲望，还产生了想飞的冲动。心领神会的那一刹那，就如同恋人的唇角、头发在向我招手，所谓“鹤舞白沙，我心飞翔”的境界，恐怕也不过如此。
照片上，凸凹有致的砖铺地面见证了岁月的侵蚀，道路两旁阴沉忧郁的树林，被摄影家处理为密不透风的黑色幕墙，恰似这繁琐的人生，仿佛永远也看不到生活的希望；奴役的力量是如此庞大，我们似乎只有投降的份了。
不，看正前方，头顶之上，丝丝缕缕的阳光正扯碎生活枝丫的纠缠，顽强地探出头来，向你挥手，向你招摇，向你微笑。然而，那团火光之后隐藏着什么？他为何具有如此魔力，让你一瞬间就忘记了人世间所有的不快，心甘情愿地匍匐于他的膝下？他让我们迫不及待地张开双臂，任微风把衣袂掠起，把长发飘荡，奔向那广阔无垠的自由之地！作为人类永久的追求目标之一，美对于任何人来说都是极为艰难的事情。往往一个人付出了最强烈的热情，收获的却是两手空空。
在缪斯面前哭泣的人会非常嫉妒西夫，因为他的照片不仅抓到了美，而且达到了美的极致。只有对自己的眼睛和镜头有深刻理解和极度自信的人，才敢用如此浓烈的黑和如此淡然的白生成色调对比如此剧烈的照片，让人恍若置身仙 境，情不自禁。
不仅如此，西夫把大把的法兰西优雅倾注到他的影像文本当中。
淡淡的生命忧伤和漫不经心的洒脱，使这幅照片的法兰西味道十足。正如评论者所言，“他的作品不是对所见的单纯记录，而是对所思、所忆的确认”。在我看来，“确认”前面必须加上“再度”，因为“再度”流淌着别后重逢的疏离感，以及熟悉和陌生肆意纠结的迷离感。
只有一个挚爱文学、音乐、绘画、建筑、雕塑等诸种艺术类型的人才能做到这样。要找到这样的人，巴黎是最合适的城市。 西夫是一个富有蛊惑力的煽动者。阅读他的照片，冲动就会按捺不住传染你的神经，自我流放的念头就会像病毒一样被瞬间激活，蠢蠢欲动。人，也许就像梵高画笔之下的无垠麦田，有饱满成熟的，有空空如也的；但不管是怎样的高贵或卑劣，我们都静静地等待着清风来收割。太阳底下的众生，又有谁能逃脱这样的命运？只有那风之子，才能如此超脱，他和梵高一样，轻盈地飞过了麦田，上升，上升……
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